大后方导演中，应云卫的海派作风比较明显。其时即被合计是大后方“最懂得从献技智商上去把捏一般不雅众爱干豫花俏，爱真理噱头情怀的一位”。[27]一直在他辖下演戏的秦怡说，“他导演教学之丰富是无法比较的。他预先知谈每一处将会有什么舞台后果，他摸透了不雅众的情怀情状”。[28]话真说到践诺里去了。应云卫学养有限而教学丰富，排戏凭嗅觉，要得是平日性爱巴士剧情，很少作念案头准备责任性爱巴士剧情，致使连脚本都不读。是以性爱巴士剧情，才弄得把笑剧《悦目问题》排成了正剧，却把悲催《天堂春秋》导演得笑剧味透澈。但他知谈什么场所有戏，什么场所出彩，这是在上海滩上熟谙出来的。到碰词和走地位的时辰，应才确实插足“扮装”，处分对话，维持位置，越过要点，删削技蔓，一切都是为了戏院后果。是以他排《天堂春秋》，越过的是杨秀清、洪宣娇、傅善祥争风敌对这条线，《地面回春》里小奶妈与黄树坚的暖昧联系，也被导演给放大了。至于恣意增添噱头，局势换取花哨，扮装步履乖张，更是层见叠出。为了后果，随机致使篡改了整个戏的气派，弄得岸然谈貌。他是中艺的正经东谈主，商酌不雅众――票房多一些，完全是事理之中的事情。应之所长是后果好，缝隙是纰漏。这个纰漏跟他费神过多，元气心灵辘集不起来也有很大联系。是以应排戏虽多（30种傍边，名列大后方导演之首），但成立和影响都属平平。
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